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　　《新闻女王》之前，上一部引起如此广泛讨论的港剧还是2014年的《使徒行者》。

　　十年之间，港剧偶有口碑之作，但再无新剧能跻身热度和话题中心。直到《新闻女王》，打着港剧的大旗，让观众高呼“还是这个味儿！”

　　这杆旗能插多久？《新闻女王》到底是豪华台庆剧的昙花一现，还是港剧回归的风向标？

　　从绝对数据来说，《新闻女王》距离爆款还有距离；但相较于原本的港剧基本盘，显然已经完成了破局。

　　目前该剧站内热度刚刚破8500；但需要看到，该剧的讨论区经常能看到“求资源”的字样，这是老港剧迷在回归的标志，他们的观看方式还未沉淀到平台。

　　实际热度应该要高一些。依据有二，一是热搜线个热搜热榜，这个数据不弱于头部剧；微博主榜有55个上榜，从台词、剧情到TVB幕后原型话题不断涌现。

　　二是对演员的加持，上周佘诗曼饰演的文慧心第一次进入猫眼全网角色热榜TOP10，考虑到榜上主要是流量艺人的数据，这个角色热度值还是比较有含金量的。泛亚电竞

　　粘性来源于两方面，一是香港较内地发展程度更高，有引领时尚的文化优势；二是行业发展的成熟，类型更多元、制作更精良、产业链路更完整，武侠、职场、商战、宫斗等题材在当年都是内地的稀缺品。

　　原因很多，头部制作力量大规模北上，人才青黄不接、产能下滑；内地影视剧制作升级，港剧竞争力下降；加上没能搭上互联网快车，收视体量、商业价值逐年下滑。

　　包括《新闻女王》的导演钟澍佳，自2005年就定居北京，执导过《兰陵王》《择天记》《九州·朱颜记》等头部古装剧。直到恩师曾志伟上位TVB相邀，才回港担任TVB NEW WINGS LTD （定制剧/同步剧/合拍剧）总监。

　　如今，曾经的两大巨头，TVB已连续五年亏损，市场被Viu TV、Netflix争抢，亚视更是几经倒手后在2016年全面停播。

　　TVB在2013年已经和内地平台形成战略合作。近几年，港剧生产也基本是联合出品的模式，除了TVB，邵氏影业、寰亚电视等制作方也开始承接内地项目。

　　双方的资源已经高度流动，比如2021年热度不错的《家族荣耀》，主要拍摄场地已经放在了深圳；《使徒行者2》《蚀日风暴》等剧还到欧洲等地取景。

　　有金主“水喉”，有推广渠道，过去几年中，这些“新港剧”里出现过《叹息桥》这样的口碑佳作，也有《家族荣耀》等站内热度不错的经典模式港剧。

　　目前，《新闻女王》豆瓣评分从开分的7.9涨到了8.2。这个数据不乏争议，豆瓣的打分数型也是个标准的P形。

　　质疑其实是可以理解的。对比职场剧的定位，这或许更接近一部“媒体版《金枝欲孽》”，两大后宫宠妃（文、梁）带头厮杀，皇后（飞爷）渔翁得利，皇帝（方太）稳如泰山。“当众下跪”的话题，更是直接触动宫斗PTSD。

　　不少观众，包括B站UP主@1818黄金眼 请了其内部媒体打工人围观后，都对该剧戏剧化的内部竞争感到违和，关提词器、临场30秒罢录等桥段，“疯”得更像是后宫的野兽，而不是职场的斗士。而从剧情到各种镜头站位，《新闻女王》都在放大这种“疯”。

　　当大量评论大呼“爽就完了别较真”，同行们倒也不必感慨观众“双标”，因为《新闻女王》只需做对一点就够了：它抓住了长视频的核心。

　　《新闻女王》的台词能够成为出圈的第一个热点，就是靠不带一个脏字却把纠结迷茫的当代人摁在地上打，不好好奋斗就“找个男人嫁了吧”，说职业追求就是“我怎么会便宜公司”。观众会纠结“像不像”，但全片在情绪共鸣上的迎合，会让观众优先“爽不爽”。

　　这种情绪价值显然是经过设计的，在全片快节奏、多反转的剧情下，通过铺垫这种偏女性认同的台词和情节，获得深度认同。当小刘公子念叨“女人几百年来都是洗衣服做饭的”，当张家妍面对丈夫“要工作还是要我”时扬长而去，都在逐个引爆现代宫斗中的情绪埋点。

　　客观来说，生活体验的欠缺和价值观的摇摆，成为很多职场剧烂尾的原因，这肯定存在主创能力的问题。

　　但是，也要看到创作上的若干限制。一方面，内地剧集不太会把世俗意义的成功作为最终的结局，所以才会选择收束在情感上；另一方面，港剧在刻画人物和情节上的“猛”，放在内地要考虑价值导向问题。

　　曾经的港剧要服务的是“师奶”群体，所以女性会有更正面的形象，在表现独立的同时，也会填充大量的情感戏，倡导“做人最重要的是开心”。

　　但如今面对全阶层市场，这种逻辑不再适用。从《家族荣耀》到《新闻女王》泛亚电竞，两部剧的人物设计都有着人设来回反转的未知感，相较于规则，更释放个人的欲望。

　　文慧心放狠话、威胁罢录、跟下属滚床单；她身边的晓薇则私通梁景仁，带头挖墙脚。但因为够直白，泛亚电竞观众反而会认同并关心人物命运。这种疯批人设的用处，近年来的剧集让大家看得很清楚，但要说拍全员疯批，还是港剧的制作环境更支持。

　　除了一定的内容价值，《新闻女王》在人物设计和共鸣上能勾起观众深度的“爽”，有创作上讨巧的一面，也有港剧的某些优势泛亚电竞。而这足以作为港剧接下来的发力方向。

　　导演钟澍佳此前在采访中反复强调：没有佘诗曼应该不会开拍《新闻女王》。如果从市场角度理解这句话，没有佘诗曼饰演文慧心这个灵魂人物，也撑不起来这部大女主剧的热度。这是赞誉，也未尝不是一种尴尬。

　　港剧的问题其实由来已久，演员高度重复、青黄不接。目前挑大梁的主演们基本在40+甚至不少已经50+，但没有热播剧，就没有新人出圈的机会；而靠新人撑场面，观众又很难对港剧产生兴趣。

　　《冲上云霄》电影版监制、TVB四大“山头”之一的梁家树，2021年在内地制作航空题材剧《壮志高飞》，全港剧人的幕后阵容，但演员是陈乔恩、郑恺领衔的非港人班底，结果观众吐槽毫无“港味”，豆瓣评分3.1。

　　包括目前“新港剧”的生产，内地平台定制的内容也基本围绕在传统的港剧类型，其中动作题材占比极高，然后是医疗、家族剧等，都在舒适圈里打转。

　　平台还会指定内地观众有辨识度的演员，比如《飞虎》系列要延续“铁三角”阵容黄宗泽、苗侨伟和吴卓羲，而且出场时间不能靠后；《白色强人2》增加了陈豪和胡定欣的新角色，打造三视帝两视后的阵容。

　　包括TVB自己的带货生意，作为近年来的主要增长点，也是依托经典剧集IP的场景，由这些演员们带动关注。

　　情绪和现实价值就不再赘述。而在保持长视频的全圈层吸引力的基础上，港剧相较内地可以在内容层面上更放得开，并从人物塑造、话题选择、呈现现实层面打开新空间，更极致地带动共情共鸣。

　　根据近期消息，《新闻女王》的制作班底接下来将翻拍复仇爽剧《黑暗荣耀》，由双视后演员杨茜尧(杨怡)、林夏薇领衔主演，改名为《黑色月光》。该剧的校园霸凌、财阀包括女主的一些暴力手段，移植到港剧相对更好做本土化。

　　在情怀之外，港剧其实正在走出属于自己的一条路，并表现出独特的内容价值。脚踩制作的舒适圈，开发新的价值表达，成为其与观众走得更近的机会。

　　《新闻女王》是有可复制性的。如果港剧能够有每年两部“新闻女王”的输出，那么进入主流视野中心，指日可待。返回搜狐，查看更多